陶瓷上的“农村新面貌”

《送公粮》灯笼瓶 1955年 熊晓峰

  新中国成立以后，中国的各项文化事业都进入了新的发展阶段，明确了服务人民的社会功能，突显出“”革命化、大众化、民族化“的政治艺术面貌。作为中国文化精髓的陶瓷瓷面绘画，也取得了相应的艺术成就。

《农村新貌》瓷板画 1962年 张松茂 王锡良

  新中国十七年的瓷绘作品具有承上启下的意义。相比之下，民国时期的瓷器大多是作为观赏、把玩用的艺术品，而在新中国十七年，瓷绘工作者并不单纯满足于瓷面绘画的审美功用的体现，而是本着“为人民服务”的原则上下求索，努力创作出老百姓喜闻乐见的作品，特别是对劳动人民的生产、生活做出了深入细致的观察和描绘，拓展了瓷面绘画的表现范畴，赋予了瓷面绘画更多社会层面与精神层面的内涵，其内在价值得到了强化和提升，与之相应的社会功用及观赏性质也发生了转变，使其渐渐与主流艺术相契合。从另一个角度看，以瓷器为载体的绘画创作，也使人们充分认识到中国绘画的另一种表现形式——它既受到了该时期学院派艺术的影响，又流淌着古老民间艺术的血液，从而较好地集中了当时各个阶层中国人的审美趣味，以自身独特的材质和表现形式，为世人留下了中国瓷面绘画的丰富样貌，更在一定程度上丰富了美术史的研究范畴，有利于推动人们对既往的美术史进行重新审视。此外，随着时间的推移，部分纸、绢、布绘画已产生一定自然损耗，这使得瓷面绘画更显珍贵，他们与中国其他绘画作品一样，不但具有较高的审美价值，也能更真实地反映新中国成立早期时代主旋律的发生、发展与社会风尚的变迁。