在秦腔艺术中，每一种唱腔板式群均具有专门的用途，也都具有与其他板式连接的方法与规范，用途与结构方法是相对固定的，在同一的规范下唱腔板式的句法、连接又是灵活的。一切变化均取决于具体人物形象的塑造。

    下面是秦腔的各种基本唱腔板式的功能、形态与使用规范。

   【慢板】：一板三眼（四分之四拍）曲调迂回曲折，叙情性强，句中有较长拖腔。长于表现人物复杂的思想感情和内心活动，为生、旦两行常用。多用于大段唱腔之前，或一句[箭板]、[二倒板]之后。可独自结构唱段，亦可与（二六板）组合使用。[慢板]又因表现情绪的不同，产生了演唱速度不同的“快三眼”、“慢三眼”。并有专用于表现哀伤、懊悔情绪的，常在剧中人物处于昏迷状态时演唱的{阴司板}{伤寒调}。

   【二六板】一板一眼（四分之二拍）长于抒情也擅于叙事，通常旋律变化较大，可独自结构唱段，亦可和其他板式组合使用。在多板式组合的唱段中，前由【慢板】转入，后可接【带板】和【垛板】，亦可经【二导板】转回【慢板】。在表现多种情绪时，以速度不同规范为【慢二六】、【紧二六】两种。唱腔结束用【留板】时可转入各种彩腔，是秦腔音乐极其动人的部分。唱段长短均可，可为两句，亦可为数十句。为秦腔唱腔音乐中应用最多的板式，生、旦、净、丑皆常使用。

    【带板】有板有眼或紧打慢唱（四分之一拍）富于激情，常用于戏剧的高潮处。过门为四分之一拍，唱腔为散板。可独自结构唱段，亦可与【箭板】、【滚板】组合使用，或由【二六板】转入。节拍严整的（均为四分之一拍时）称【垛板】，又有【紧垛板】、【慢垛板】之分。各类角色均可演唱。在表现极度悲伤感情时，常由【紧带板】上句引入【喝场子】的特殊唱腔，以更充分的表现人物极度悲伤的心情。

   【箭板】无板无眼。曲调舒展开阔，有力度，旋律高亢激昂。是无板无眼的散唱，有时只唱一句下接【慢板】或【二六板】，起引腔作用。也常与【带板】、【滚白】组合使用，独立的【箭板】较少见到。用在幕后起唱时，首句一字后常带彩腔。秦腔板式有【大起板】一种，属【箭板】一类，唱中必带彩腔，且只有“苦音”并仅用于一定的人物与情节。

   【滚板】无板无眼。长于表现极度悲伤的感情，只有“苦音”，是一种哭泣性的板式。也是无板无眼的散唱。唱词为韵文体时称【滚板】，为散文体时称【滚白】。可独立结构唱段，亦可与【箭板】、【带板】组合使用。

     在秦腔音乐中除基本板式外，尚有一些辅助板式。他们或仅能与其他板式组合结构唱段，或仅是一种独特的腔调，据人物情感的发挥的需要插入基本板式中以渲染气氛。

   【二导板】仅为一个上句，无下句。一句唱完必导入其他板式，或接彩腔。在【二六板】转【慢板】时，也常用【二导板】做过渡句，或做大段唱腔的起腔句，起引子作用。

     另外，还有一种【彩腔】，不属于板式，是一种特殊的拖腔演唱方式，也一并收录遇此：

   【彩腔】秦腔的彩腔是唱腔中一种独特的拖腔，俗称“二音子”，用假声演唱，较正常演唱高八度。多用于人物情绪激动、戏剧情节发展到高潮处。又以不同板式分为【慢板】腔、【二导板】腔、【带板】腔、【箭板】腔四类。计有：“哭腔子”、“十三腔”、“苦音二导板序”、“欢音二导板序”、“大起板腔”、“喝场子“、苦中乐”、“麻鞋底”等十余种。“二音子”的假声高八度演唱，是秦腔等梆子戏唱腔音乐的一大特点，也是清人称秦腔唱腔似“鸡鸣曲”的原因。（云南省陕西商会）