音乐和地域流派

　　豫剧在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。　　清末民初，洛阳等地的豫剧多用下五音，而开封等地的豫剧多用上五音，形成鲜明的对比。豫剧艺人为了区别起见，以豫东豫西称之，粗略的称洛阳等地多用下五音的豫剧为“豫西调”（又称“西府调”，洛阳相对于开封在西，民称西府），称开封各地的豫剧为豫东调（又称“祥符调”，祥符为开封别称），豫东豫西祥符西府相对。民国以及解放后，研究豫剧的专家又把豫东调（即现今说的祥符调）细分为：祥符调、豫东调、沙河调和高调。这一划分得到了广泛的认同，即以开封为中心的"祥符调"；以商丘为中心的"豫东调"；以洛阳为中心的"豫西调"（又称"西府调"）；形成于豫南安徽沙河一带的"沙河调"；形成于菏泽、濮阳的“高调”。^[2]其中祥符调、沙河调、豫东调、高调多用上五音，豫西调多用下五音 　　豫剧五大音乐流派 　　1.祥符调 小生多用二本嗓，须生用本嗓、二本嗓等，旦多用小嗓，丑多用本嗓二本嗓，净多用疙瘩腔，风格是清新典雅、悠扬婉转。根据地在开封以及开封周边等地。代表人物：旦有陈素真，阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰、王秀兰、王敬先等，丑有高兴旺、牛得草等，小生有王素君、冯占顺等，老生有唐喜成、曹子道等 　　2.豫西调（西府调） 声音低沉，吐字清晰，吐字清晰，字字入耳，生旦净丑多用大本嗓，本嗓后挫下压；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。代表人物：旦常香玉、崔兰田、毛兰花等，生有贾宝须、王二顺、王遂朝等 　　3.豫东调。慷慨激昂，粗犷豪迈。女声花腔较多，具明快、俏丽等特点，大小嗓结合，本嗓小嗓混杂使用，男声粗犷豪迈，多以二本嗓、本嗓多交替使用。代表人物：生唐玉成、杨启超、刘新民、刘忠河等，旦有花桂荣、张秀兰等，净有李斯忠等。 　　4.沙河调。活泼婉转，激昂嘹亮。既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛。流传于淮北、沙河流域，安徽人称梆子剧、淮北梆子。代表人物：生有顾喜轩、刘法印、曹彦章等，旦有刘玉梅、安金凤等。 　　5.高调（山东梆子）。高调与豫东调相近，旦大小嗓混合使用，生多用二本嗓，也有二本嗓本嗓交替使用，流行于菏泽、濮阳等地。代表人物有刘桂荣等。^[2]

艺术家风格流派

　　清末民初之后，豫剧五大声腔流派在开封交融，各个名家纷纷汲取他人之长学习其他流派创造新腔。 　　个人流派旦有陈派、常派、崔派、马派、阎派以及桑派等，丑有高兴旺、牛得草派等，小生有王素君派、刘法印派、赵义庭派等，老生有唐喜成派、唐玉成派、王二顺派等，净有李斯忠派等，建国后有形成了以三团为代表的三团现代戏派等。又有王秀兰、宋桂玲、王敬先、安金凤、张岫云、徐艳琴等。
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