唱词是二人转文学的最重要部分。
　　顾名思义，唱词是供演唱用的词，表达的媒体主要是语言（而不是文字），接受的渠道主要是听（而不是阅读）。同时，唱词毕竟是二人转构成要素之一（而不是惟一），塑造形象、叙述情节、渲染情绪都必须与其他要素（如说、扮、舞等）协调起来，同步进行，达到立体化的动态效果。所以，二人转唱词有它独特的语法、章法习惯，总以准确传情达意并适合演唱、适合接受为最高境界。
　　二人转唱词的基本功能主要在于为叙事和抒情提供文本。受二人转总的演艺原则规范，叙事的角度可以是演员的，也可以是角色的，以演员的角度为主；抒情的角度同样可以是演员的，也可以是角色的，但以角色的为主，这就涉及到文本的性质（叙述的或代言的）问题。事实上，二人转唱词的叙述、代言兼而有之是与其表演的“跳进跳出”（人物）有根本关联，是二人转兼有歌舞、说唱、戏曲等多重属性所决定的，也是二人转文学区别于其他文学样式的特点所在。
　　二人转由两个人演唱，而这两个人所要演唱的故事中的人物却并不一定是两个，即使有时恰恰是两个，也并不一定就是一男一女。在这种情况下，二人转没有采取单纯装扮或一味叙述的表现方法，而是采取“叙述加摹仿”的方式，给自己留出宽泛的余地。“千军万马，就靠咱俩”这句不起眼的话语，一矢中的，点破了二人转艺术迷宫的总机关。两个人要表现“千军万马”，除一人“演”多角外，主要靠“叙述”来完成。这有些像以“叙述”为主要艺术手段的说唱（书曲）。但二人转对故事的叙述却与一般说唱对故事的叙述有所不同——说唱的叙述以“讲”取胜，尽管也有“起脚色”、“咕白”、“外插花”、“大开门”等辅助手段，可谓绘声绘色，毕竟抵赖于书台的有限空间和演员的生活化打扮，只能点到为止。二人转的叙述则有“装男扮女”以及“舞”、“说”、“绝”的因素加入，表演起来不止绘声绘色，而且绘形绘情——这是一种“演述”，即熔装扮、叙述、摹仿于一炉，兼沾“秧歌性”、“说唱性”和“戏性”，但绝不等同于秧歌、说唱和戏（戏曲）的独特表演方式。
　　二人转对故事的学术以跳进跳出（人物）为主要标志，反映到它的书面（文学）形式中，就必然显现为“叙述”和“代言”兼而有之的整体面目，即所谓的“叙述兼代言”。应该指出的是，“叙述兼代言”的“加”，不是一般意义上的如数字、物体等的机械式相加，而是两种因素的互相渗透、互相补充、有着如化学反应般结果的“融合”——叙述中有“代言”成分，代言时也仍然在“叙述”——两者难解难分。具体到某段唱词，只能权衡其哪种因素的比重大一此，就以“××性唱词”之名，差强人意而已。