评剧与现代戏

　　跟朋友聊天，经常会听到有朋友说看不懂戏曲，其实戏曲是最通俗，最接地气的一门艺术了，就拿京剧来说吧，可能是因为讲究韵律，辙口，听不懂吧，如果试着听惯了，对上口字熟悉了，就会逐渐发现，戏曲声腔其实是很丰富很美，戏曲所演绎的故事，也都是很精彩的，戏曲有独特的表演方式，讲究四功五法。一个高深的艺人，在舞台上娴熟地演绎人物，传递着一种独特的美，戏曲的魅力也正是来源于此。

　　如果说戏曲归于音乐类，那么我国的则是世界上音乐种类最多，声腔板式变化最多的国家，几乎每个省份都有好几个剧种，这是任何一个国家都比不了。

　　一种普遍的说法是把京剧称之为国粹，之所以这么称，我觉得博大精深，在不断的发展中，巧妙地汲取了各种剧种之长，形成了自己特有的表现形式，足以代表中国的戏曲文化，虽然它很宽大，但归根结底，跟其他艺术形式一样，它还是一种大众的俗文化，与其他剧种不同的是，京剧比较适合展现帝王将相，才子佳人的生活状态，但对表现现代生活方面远没有地方戏得心应手。

　　响应党的号召，从64年开始尝试了用京剧表现现代生活的一些戏，当时也出现了《黛诺》《六号门》《火烧望海楼》等一些优秀剧目，后来又尝试了声腔音乐改革的一批戏，形成了与传统京剧不同的一种现代样本，俗称样板戏，但那只是一个特例，也远没有地方戏，比如评剧演来顺手。

　　评剧自形成以来，就编演了不少现代戏，像《杨三姐告状》久演不衰，至今还在上演，成为历代名家的拿手好戏。

　　《杨三姐告状》是出戏保人的戏，它的精彩在于配角都很有戏，演绎的故事来源于生活，剧中不仅是大嫂五嫂，就是高贵和夫妇，杨厅长等等，都很有特色。五十年代，中国评剧院曾复排演出，引起轰动，到八十年代初期中国评剧院又集中当时顶尖力量，重新恢复了《杨三姐告状》也是轰动一时，80年中国评剧院来津演出时候，就随祖母看过，每一个演员都留下深刻印象，当时谷文月的杨三姐，赵丽蓉的杨母，张彦生的高占英，筱丽珠的费氏，王景明的高贵和，张少华的大嫂裴氏，苏纯飞的五嫂金玉，狄江的徐律师，刚立民的牛城，个个有戏，个个精彩。

　　当时演出时保留了大嫂的唱，同时由筱丽珠饰费氏的资料，也不多见，到八十年代中期开始，费氏就改为花砚茹扮演了。

　　如今80版《杨三姐告状》中的赵丽蓉王景明筱丽珠张彦生等都已故去，张少华已涉足影视，演了不少可爱的老太太形象，花砚茹近九旬高龄，偶尔还活跃舞台，昔日的辉煌已成历史。

　　说起这个戏，天津评剧院马淑华的也颇具特色，以前在廊坊或唐山电台曾听过韩少云录音，印象中韩老师应该有全剧录音留下，也听过花淑兰的选段。

　　继《杨三姐告状》轰动一时，后又编演了《银河湾》《吹鼓手告状》《弄假成真》《高山下的花环》等剧，亦是影响非凡，特别是《弄假成真》不仅是中评的上乘之作。

（责任编辑：王翔）

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