打开百度，如果我们输入“陕北第一吹”，发现显示的条目是1040000条。这第一吹说的正是陕北子洲著名的唢呐艺人高称平。是不认识的观众自发 地抬高他的雅号。
　　高称平听到这样的说法非常反感，让不知情的人会说：这个吹唢呐的这么没有内涵呢？更让他尴尬的是有些外县的事主有事邀请他时，直接问：你 是不是陕北第一吹？称平就很是生气，说怎么能有第一吹的说法？各有奇美，各有风采的唢呐艺人太多了。你这样邀请我我就不答应，对方连忙改口： 反正我们要真高称平，不要假高称平。
　　高程平来自官方的荣誉：参加过“当代中国优秀唢呐演奏家独奏音乐会”。陕西省戏曲研究院送给他匾牌，上书“塞上神韵”四个大字。榆林市电 视 台连续四年的春节文艺晚会的开场和收尾唢呐都是他主吹的。
　　他在民间的认可度已经远远超出了陕北，有天津的富商知道他的影响后，专门请他远赴天津吹奏，一次给了他3万元。
　　他在陕北地面的影响更不需要多说，黄陵县，府谷县，定边县，安塞县到处都有他的行踪，网上关于这些地方他的吹奏视频都是观众自发摄录去的  、发上去的，其点击率高的惊人，有北京的不少影像公司对他的吹奏表示出浓厚的兴趣。
　　高称平在唢呐界的影响有多大？有一个实例可以说明：他改编吹奏的唢呐曲牌《出牌》感动了包括笔者在内的好多人，其改编新创作的成分达到了  70%，其表现力感染力比原曲牌好的太多。陕北地面的一些唢呐手在网上听到后费了好大功夫学会了，但是，他们不知道改编者是高称平，他们不知道改  编者所要表现的是什么。
　　提起陕北唢呐，高称平的看法比较客观公正，他说，历史以来，人们认为绥德米脂唢呐有名，这个确实如此。他说，从今天来看，子洲唢呐的影响  力越来越大。以至于《陕西日报》有作家提出这样说法：中国最好的唢呐在陕北，陕北最好的唢呐在子洲。一种艺术技艺确实各有奇美，各有风采，但 是 子洲唢呐有名，是由于三个原因促成的：一是整理的好，注重对传统曲牌的整理。二是创新的好，都特别注重创新。三是竞争异常激烈。在上世纪70 年代 ，子洲都有300多支唢呐队，今天有多少，不好统计，但是，唢呐艺人之间为了生存，其竞争激烈程度可想而知，都能下大功夫超越自身。发现你 吹的一 段好听，他们千方百计都要学会。
　　高称平的唢呐吹奏技艺精湛，确实如此，我听过他三个曲牌的吹奏，已经绝对不下100遍了。这三个曲牌是《出牌》、《四处将军令》、《大摆队》  。我将这三个曲牌推荐给一些作家，电影编剧，教授，他们大多认为：那种美妙无以言表，需要多次品味。
　　他的技艺好，主要原因有四个方面：一是他的传统唢呐底子打的实，其师傅刘高德算的上一代名师。二是他拜师省城的名家学过系统的乐理知识和 小唢呐 吹奏。三是他不仅自身有吹奏天赋，而且可以自己创作改编唢呐作品，这个就远远高于同时代的一般唢呐艺人了。四是他有30年的从艺经历，更 曲折的 是他有过尴尬而难言的经历，因为自己沾染毒品，在山西坐过两年牢房。这样独特的阅历让他对人生世象、大千世界、人性的幽深、活人的艰难 有了更 深刻更独特的体验，这种独特的经历有助于他更好地有深度地创作作品，有力度地表现作品。
　　高称平吹奏唢呐很有特点：他吹奏时，合上眼睛吹。问他为什么合上眼睛吹？他说：为了不受外界干扰，为了集中全部注意力，为了吹的更好给观 众更多享受而不是难受。每当吹到高潮处，任何人任何事不能打扰的，即使打扰也是不能中断的。他打比方：即便听到爷爷奶奶去世的消息也不能中断 ，也不能破坏已经形成的气场和美感。要对观众负责，要对自己负责。
　　他这一生最感动的事是：13岁那年，他给刘高德师傅当下手期间，在白云山庙会上遇到了陕北著名的唢呐艺人李三平。他没有想到李三平吹的那么 好 ，他在其身后偷偷地看，当时下了决心，以后一定要超过李三平。当时有一个感觉，如果当时李三平让他在山下背一块石头到山顶上他自己都是心甘 情 愿的，只要李三平能教他几招。
　　功夫不负有心人。从那时开始，李三平愿意收他为徒，但是，有省上更高的名师已经看上他了。到今天，他的技艺，他的知名度，他的影响力已经  如日中天，但是，他永远不能忘怀李三平的技艺之好，爱才之诚。他为此持久感动。
　　高称平说，他从艺30年，吹奏的最让所有在场的300多人落泪的是他父亲去世出殡，他在晚上吹奏的《苦悲伤》，连续吹了两遍，时长有十分钟左右 。
　　当时，他的生活可以说天塌地陷，母亲半年前去世，父亲接着去世，家里有几个妹子需要他养活，他自己有一小家人需要他养活。他本来无心吹奏  ，但是同行说老父亲活着时爱听自己吹唢呐，你现在就给吹一段吧。
　　他即兴创作吹奏了这段《苦悲伤》，这段曲子在所有中国的唢呐曲牌里找不到。当然你也自然不可能听到。当他第一声吹出去的时候，他的眼泪已  经留到手上、唢呐杆子上了，第二声吹出去的时候眼里泪珠飞溅的满唢呐都是，第三声吹出去的时候，他的手指滑的几乎无从将唢呐杆子捏住，第四声  吹出去的时候，他的唢呐同行们哭开了。第一遍吹完不到五分钟，院落里婆姨女子们落泪了。他再吹了一遍，连那些心硬如铁的男人们都泪流满面。大  家都说，高称平这个曲子是他们此生听过的最悲伤的唢呐曲，听的不哭都不由你自己。
　　这一吹，让高称平名气大振，后来好多人遇上丧事，请他吹这《苦悲伤》，但是，他说的非常实在而客观，如果要骗人，非常容易，但是，其实已  经很难吹出来。以至于后来有些有脸面有地位有金钱的人一把扔下三、四千元让吹这一曲，他如实相告：真吹不出那个味了。自己宁可不要这个钱。
　　这让我想到了这样一句文学艺术的行话：自古凄苦文章最动人。文章与艺术的本质是想通的，大唢呐的表现力感染力如此之强，很少有乐器可以替  代。他已经几乎不是用唢呐在吹了，而是用唢呐在嚎哭自己的老父亲。这样吹十分钟，而且又是在万籁俱寂的夜晚，在人迹罕至的山乡，而且又是自己  独吹。这怎么能不让人落泪呢！他是用心声通过唢呐在和父亲对话。他的对艺术的真情创造让广大观众为之感动。
　　高称平这一生最大的期盼就是陕北大唢呐的传承和保护问题。说到这个问题，他说他想哭他想嚎。他说全社会对这个问题重视确实不够。现在面临  的真实现状是年轻人不爱大唢呐，因为吹大唢呐确实累人，需要功夫，需要吃苦，年轻人吃不下这个苦。同时年轻人在学艺方面大多浮躁，学不到本质  ，只学个皮毛。如果再说到推陈出新，那更难为他们了。更可怕的是年轻人表面吹奏的是大唢呐，实际吹出的却是小唢呐的音，他们大多对大唢呐的音  准掌握不了。陕北大唢呐这样的国宝级艺术，甚至是世界瑰宝面临灭顶之灾。这样的危机外行很难意识到，各级文化主管部门也未必完全充分意识到。  而且毫不客气地说，现在年轻的唢呐艺人就没有这样的责任意识和危机意识。
　　高称平毫不客气地说，现在在陕北地面上，相对比较有影响的有市场的唢呐艺术家有延安的马翔，绥德的安小存，米脂的张虎林，子洲的李三平。  而他们原籍全部是子洲人。延安的大唢呐市场不如榆林，生存现在都受到挑战，安小存已经44岁，李三平现在年龄也大，张虎林也不在年轻，所以真正  正宗的陕北大唢呐吹奏艺术确实面临灭顶之灾。一想到陕北大唢呐艺术的有效保护问题，他经常彻夜失明。
　　稍微令他安慰的一点是现在老百姓已经回归对大唢呐的认同了，他们对小唢呐对西洋乐器已经有些厌烦了。老百姓的需求市场在回归，但是真正成  为唢呐大师的人在陕北地面却越来越少了，少的让人无以言表。高称平说的好：你别看电视台上有百人唢呐在表演，老百姓真正认可的有多少？你别看  讨吃的也可以吹唢呐，但那能和唢呐大师的艺术相比吗？
　　陕北唢呐是开放性的唢呐，其特点在于饱满，浑厚。如果学小唢呐，正规学两个月，都有个样子，但是陕北大唢呐十个人吹出来十个音。旧时的唢  呐艺人可以用甲调，本调，范调，六指调，梅花调，大关调，小关调吹。现在能这样吹的不多了。子洲唢呐名家最大的贡献在于：他们弥补了陕北大唢  呐传统音准分类太粗、不细腻，不精准的问题，可以说陕北太多的唢呐艺人解决不了传统音准中两个音不太准的问题，用老百姓的话说道字不准不真。  但是子洲的这几位唢呐艺人很好地解决了这个问题。这个只有内行人明白。
　　陕北大唢呐距今已经有两千多年历史，它陪伴了人之生，人之荣，人之亡。它走向何处，高称平充满了太多太多的担忧。他自己最清楚：绝美的陕  北大唢呐吹奏，确实是无价之宝啊！