在今格空间，看8位艺术家如何面对一个现实且宏大议题

2022-03-14 |浏览:66748次

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      3月12日，今格空间带来由蒲英玮策划的“昨天是新的一天”。初看到这个充满悖论的题目时，我一度担心这会是一个晦涩难懂的展览，也实在想象不出，陈卫闽、李昕頔、刘广隶、卢青、王国锋、熊浩棋、张敬堆、曾宏8位“50后”至“90后”艺术家，他们截然不同的作品该如何被置于一个展览之中——何况其中的一些名字，此前艺术圈并不算熟悉。

“昨天是新的一天”展览现场

      站在今格空间入口处的那面如同红色标语的墙面前，会有一种肃穆的感觉，作为策划人的蒲英玮，同时也是一名艺术家，这面墙正是充满他创作时的惯用的视觉符号。而在他的作品中，政治正是其中一个主题。此次展览选择的作品，也正是关于社会变革、政治文明等宏大命题。也可以说，与其他展览策展人隐藏在展览线索后所不同的是，此次则是策划人的主观性贯穿了展览始终。

      对于蒲英玮而言，艺术家是否一贯关注该主题、其作品的视觉性是选择参展作品的主要标准。“50后”的陈卫闽的“壬寅”系列聚焦了广泛存在于中国城乡之间的社会问题，在这些画作完成的几个月后，中国则爆发了一起性质极为严重的相关事件，并在媒体中持续发酵至今；而“60后”王国锋，其《链接No.2》则是在疫情爆发后的时间里，通过在互联网上关注搜集世界各地大量的图像素材，再将这些图像通过编辑、合成，将这些在不同时间和空间发生的事件建构成为一个主观的世界剧场。

陈卫闽《壬寅-1至3》 65 × 57cm 纸本图像输出、丙烯、无反光亚克力、木框 2022

陈卫闽《壬寅-1》 65 × 57cm 纸本图像输出、丙烯、无反光亚克力、木框 2022

王国锋《链接2》 310 × 1032cm 数码打印并裱于铝板 3 + 1 AP 2022

     生于1989年的旅德艺术家卢青，其创作以行为、装置、影像为主。其作品《飘动的的墙》 正是拍摄在柏林，艺术家带着一面墙砖为图案的旗帜，游走在公园、地铁站、胜利纪念碑、隔离墙旧址，也让人想起“柏林墙”；在另一面墙上，艺术家曾宏的绘画《形状-人民》中充满直线与虚线，似乎充满不确定性、不断被弱化……

卢青《飘动的的墙》 布面图像输出、单通道彩色有声录像 尺寸可变 1/5+1AP 2020

曾宏《形状-人民》273 × 205cm 布面丙烯 2020

     “90后”如何回应宏大议题？此次参展的4位“90后”均有着海外留学背景。出生于1994年的张敬琟展出了“广场、回廊、秩序”系列绘画，画面中的元素均是来自于紫禁城建筑的重新解构。出生于1996年的李昕頔的装置作品则有一种无厘头的幽默：他拆下了华丽的 照明灯管，制作成包豪斯屋顶的形状。提取自蟑螂身体的康复新液与灭蟑螂凝胶被同时放置于“屋顶”下，一边是康复，一边是伤害，给观众带来一种不适却奇妙的心理体验。而1997年出生的熊浩棋则以一系列红色的绘画，将目光投向影剧、迪士尼等舶来文化产品，这与他从小生活在广东、受到香港文化影响的成长经历息息相关。另一位1990年出生的刘广隶，展出了一件影像作品《出家众》：艺术家基于三国时期“朱应、康泰出使扶南（今柬埔寨），偶遇天竺使”的具体事件，动画以第二人称“你”对未来的回忆展开（叙述均重组改编自历史文献，以“肖像”为线索），试图以抽象的方式描绘“出家”意象下的集体记忆……

张敬琟《 广场、回廊、秩序 No.3》 105 × 130cm 布面油彩和色粉 2021

李昕頔《无题(工作灯)》《两面旗帜》 展览现场（展厅地面及天花板装置）

李昕頔《无题(工作灯)》 铝型材方管，亚克力板，从画廊借用的日光灯管， 灭蟑凝胶，康复新液(药用美洲蜚蠊提取物) 可变尺寸 2022

熊浩棋《Here I stand》100 × 80cm 布面丙烯、油画 2022

刘广隶《出家众》 布面图像输出、单通道彩色有声影像 9’31” 1/5 + 1 AP 2020

      此次展览将持续至4月23日。

（责任编辑：董方婷）

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(原文章信息：标题：在今格空间，看8位艺术家如何面对一个现实且宏大议题，作者：佚名，来源：hi艺术网，来源地址：http://www.hiart.cn/news/detail/688krvv.html)

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