唐代画师张璪说过，画家应当“外师造化，中得心源”。画猴亦当如此，先要以客观的猴子结构形态为根据，再加以主观理解予以艺术加工。这里有一个从“自然表象的猴”到“意象的猴”的理解、创造过程。
首先，对客观猴的主要结构部位要有明确的了解，这些部位“零件”是如何有机地组成猴子，近而理解其骨骼、肌肉和皮毛的内外关系，由此创造意象的夸张、取舍就有了客观依据，从而避免了画猴造型中常见的毛病。例如：肢体扭曲错位、浮肿，毛如淋水着漆，面形如枯木瘦佬，体态若先天残疾，动态板滞僵化。因此，学习画猴者有必要对猴子的主要结构部位明记在心。
笔墨习作示意图与“猴之主要结构部位图示”相互对照，即可看出写意技法的笔触和形象结构之间的关系了。通过对猴子形体结构的理性了解与对猴子的写生（速写），就可以从笔墨习作而整理成写意的“意象”，是练习写意画猴的必要途径。
（责任编辑：王翔）
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