陈丹青等朋友有时为了清静，会专门跑去武汉找冷军画画。平常的日子，冷军就和一群住在武汉的画家一起写生，他们还曾租下一处咖啡馆，专门用作友人相聚的画室。
　　他很少去北京，展览也做得少。
　　“我是手艺人，在家里做手艺就完了。”他现在是武汉画院的院长，这个地方从一开始就保护了他的创作，尽管他也意识到，体制内画家的危险，在于变得匠气。
　　“很多人向我学画画，怎么找技法，我说真的没有技法。”
　　冷军不鼓励学生们像他这样画画，因为他知道这是一条窄路，而非大道。
　　中国写实油画的黄金时期已经过去。七八十年代，罗中立、陈丹青、何多苓以及后来艾轩、杨飞云、王沂东等人成立的“中国写实画派”构成了一个高峰。但冷军认为，中国写实画作在技法上至今具有世界级的水平。
　　“其实我大部分作品不是创新，我是把传统做得更好一点。什么叫创新？美国、欧洲经济为什么那么差，就是没有经济增长点，大家什么都有了，不会买东西了，经济就死了，就需要刺激，搞个新玩意儿勾引你把钱掏出来。艺术家过去也是这样画画，有一两个搞突破，它就活起来，但现在大家都在突破，最后突破泛滥了。”
　　90年代，冷军把画都卖了。现在画价高了，他反而很少卖画。他也不接受别人的定金。一旦拿了人家的钱，他就画不好，有时实在不能回避，他就同时画许多张，最后也不知道哪张会给别人，这样他才能画下去。
　　“在自己的领域，做自己的事情，有一个小的群体欣赏你，不管你做得荒唐还是保守，你的价值就在那里。”他从老师那里不仅学会画碗，还学到了一个道理：画家的成果在画上，商人的成果在钱上。“如果他不珍惜钱，不为钱去计较，就不是商人。如果我不为画去计较，我也绝不是个画家。”

 

（责任编辑：王翔）

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(原文章信息：标题：武汉的艺术小领地，作者：网络，来源：全息网，来源地址：)