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　　川剧老艺人常讲：“戏无情不感人，戏无理不服人，戏无技不惊人。”这句话充分说明了技巧在表演中的重要性。比如川剧折子戏《放裴》就充分展示了小生褶子功技巧。

　　《放裴》是川剧大幕戏《红梅阁》中的一折，这折戏仅短短30分钟，要求演员主要通过做功来表现人物的情绪，推进剧情的发展。川剧小生褶子功中的飞、衔、踢、掸等高难度技巧在这折戏中得到了充分体现。如戏中裴生得知慧娘被奸贼贾似道杀害之后，以一个前衔襟横叉飞过椅背的动作来表现他此时的惊骇。在“疑团解开之后”的这段戏里，运用了前飞襟、后飞襟、掸襟和撒襟等褶子功技巧，来表现二人心灵相通，彼此相爱的热烈情绪。当李慧娘突然告知裴生“三更时分贾似道命廖尽忠前来杀你”时，又运用了一个高难度的褶子功技巧——转身后衔襟。来表现此时人物内心恐惧的情绪。后面的“三追三赶”这段戏，运用了端襟、蹲步掸襟技巧以及寻靴等动作来表现裴生惊慌失措、极度恐惧的心态，将戏剧情节推向高潮。

　　再如川剧折子戏《石怀玉惊梦》，在剧情发展到高潮部分时，通过运用小生褶子功技巧中的踢三襟，把石怀玉当时神志恍惚、精神崩溃的恐惧心理表现的淋漓尽致。而川剧经典折子戏《逼侄赴科》一剧中，潘必正与陈妙常有佛堂拜别的一段戏里，巧妙地运用了前后飞襟的褶子功技巧来表现潘必正此时依依不舍的离别之情。总之，应该说褶子功是川剧小生表演中最具特点的一种程式技巧。

（责任编辑：王翔）

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(原文章信息：标题：川剧小生褶子功在剧目中的独特运用，作者：权静姝，来源：未知，来源地址：)