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黄梅戏发展到现在，已经是大家最喜欢的剧种之一了。后期的风光，往往是伴随着前期发展的困难。俗话说的好：“没有磨难成功的事情，都是经不起风吹雨打的时间消耗”。
早期黄梅戏的表演方式由于受到演出场所的制约，因而此时尚处于幼年期的黄梅戏表演亦显出稚拙之态。处于“两小戏”、“三小戏”阶段的黄梅戏小戏表演仅仅是为了适应农民自娱自乐的需求，纯粹是一种逢“场”作“戏”——即演出活动选择在农村的乡场上进行。
一般是在农闲时节，选择一块平场，表演者载歌载嬅，村民们围在四周观看，“演员”下场后也就站到观众中去：往往剧目不多，一演完，围观的人群顿时消散。转换一个新地点，新的视众又围拢过来。因而这种演出的小戏被称为“围子戏”。
除此之外，在平地上还有两种进行演出的方式：一种俗称“抵板凳头子”。就是由少数几人到人家的堂屋里，坐在板凳上清唱。另一种叫“杨花摆柳”，是以两三个人为一组到人家门前演唱，以唱为主，有时乜辅以动作配合，如唱到旦角出场，“演员”舞起手帕，扭动身躯，作出女性姿态。
舞手帕的动作被称为“手巾花”，而演员摆动身躯又优如风摆杨柳一般，故而使这种沿门化谷的演唱方式赢得了“杨花摆柳”的美称。
（责任编辑：王翔）
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(原文章信息：标题：“幼年期”的黄梅戏，作者：权静姝，来源：未知，来源地址：)
