4月24日，由凯伦·史密斯策划的庄辉个展“祁连山系”在常青画廊开幕，这是时隔四年，艺术家庄辉再次在常青画廊举办个展，同样的展览标题——“祁连山系”，同样的倍受肯定——又一次获得画廊周最佳展览奖。

为什么是祁连山？

祁连山位于青海东北部部与甘肃西部边境，东西长达800余公里。作为甘肃玉门人，庄辉与祁连山的缘分也许是天然的，祁连山是他日常生活的背景，伴随着他长大。2011年，庄辉首度走进了童年时代的这个巨大“背景”，探索其中的景观，看它能为自己带来何种可能性，此后，他每年都会进山一次，但并不带有任何具体的创作目的（秦思源）。直至2014年，庄辉将数件大型装置“放逐”于苍茫的戈壁，这些装置如同荒野中的人类遗迹，平静而悲凉。

行为：消失的和留下的

庄辉在祁连山的创作以行为为主，大致可分为两类：

除了行为之外，展览中还有一件大型装置作品格外引人瞩目。构成装置的60个球中有一半是陶瓷球，一半是天然石球，最终都被唐三彩的上釉技法装饰，令人分不清哪些是石球，哪些石陶瓷球，“这种做法指涉了当今社会中把真实自然和人工物理世界全都笼统归为‘现实’的倾向”。

以天地为工作室