笔墨有道,明心是本。笔墨之妙,贵在传神。笔墨之机,要在变通。笔可通神,墨可通心。笔操于人,墨授于天。笔有其势。墨主其韵。笔贵苍劲,笔贵神采。笔不离墨,墨不离笔。一体两用,自在天然。笔灵墨趣,气韵贯通。笔墨探奇,以技入道。
笔墨为帅,随形应物,分形立质,以情写心。有笔墨处求法度,无笔墨处求神韵。气韵生于笔墨,神采出于毫端。结字悟画贯气通神。心使腕用,收放得体。笔墨例阵,进退方圆,黑白之道,畅神写意。知白守黑,自创国土。
笔墨是根,传心是本。笔墨养心,贵在专一。当收心闭气,贵在凝神,潜心默练。气定神闲。安神净意,用神必专。外动内静,用心若镜。借笔传心,借画传意。神凝气足,颐养天年。笔耕墨种,妙趣天成。
凡书画以笔墨传形神。发气韵。故笔取气,墨取韵。善用笔墨者,传情达韵,逸气天然。随心所欲。鹤舞遊天。
笔墨有道,贵在变通。应凝神静慮,妙造字形。托物寄情,以艺寻道。须收灵台,运笔墨,戏丹青,玩潇洒,学意趣,走龙蛇,知明暗,造阴阳。练指掌,传精神。不滞于手,不碍于心,不知然而然,皆成妙品。
笔墨有法,知法守法。落笔得势,率而不野,熟而不乱,虚而不空。提笔弄墨,收心凝神。正襟危坐,抱圆守一。存心要恭,落笔要松。守一闭气,专注笔端。引腕运气,逆入涩行。行笔如八面来风,腕底神行。顺逆往来藏头护尾,圆劲厚重,顺其自然。干湿浓淡,元气淋漓。一笔一划,自在安祥。指实撑虚,骨力雄键。提按顿挫,轻重缓急。能方能圆,能直能弯,能大能小,能动能静。能顺能逆,能常能变。五墨六法,一波三折。平重圆转,拙秀润泽。心使腕用,自在天然。干湿浓淡,层次分明,循规不蹈矩,此笔墨之天机。
笔墨无定法,定法为死法。无法必有法,有法须破法。旧法一去,新法即出。法要活学,理要悟透,法有常异,技有变通。法不离心,以心悟法。学理求法,寻阶入室。笔精墨妙,方有佳作。法天贵真,不拘俗法。志存高远,一博云天。以技合道,直入本源。此为书画家珍,切记切记。
练笔之法,先练心,次练手,心手相 映,必出妙品。笔为经,墨为纬。出笔混顿开,落笔阴阳出。一笔动,初则润泽,渐次干涩,润泽者皮肉,干涩者筋骨。笔气连绵,意在笔先。形之骨气,归于用笔。笔断意连,意到气到。有气则为活笔,无气即为死笔。画贵有气,笔有笔气,墨有墨气,山有山气,韵有韵气。逸笔帅气,自在天然。
用笔之法,应有天马行空之意,亦有老僧补衲之静,以静至动,以动至静。笔有干笔、湿笔、枯笔、连笔、断笔、轻笔、重笔、顺笔、逆笔之说,。相反相成,自有妙趣,奇中有正,虚中有实,此为笔道。
画有画法,笔有笔力。笔力者,笔之力度。须笔力遒劲,收放得体。落笔不可太弱,弱笔浮滑轻滞。亦不可太快,快则易滑,还不可太均,太均则俗,还不可太板,板无活力。用笔之意,须顾盼有情,交相成趣,不凝不滞,一气呵成。
用笔结形,自有常异,亦有变通。要大小反正,阴阳开合,顺逆往来,起承转合,中侧兼用。一波三折,横竖藏露,提拉顿挫,顺逆往来,起伏转折,随机应变,棉里藏针,积点成线,各有其妙。力能举鼎,其气沉着。用笔有度,相错不相乱,相让不相碰。如担夫争道,或让右或让左,彼此往来,顺其自然,一笔到底,顾盼有情。此笔之妙用。用笔须活,起运落收,顺逆转翻,各有妙趣。
笔为墨帅,墨为笔从。墨之为用,神采之机。善用墨者,先后有序,干湿有法,虚实有道。阴阳有理,明暗分明,浑厚苍茫,乃墨之骨气,是谓活墨。活墨者,气韵生动,水墨淋漓,深浅有味。
墨有积墨、破墨、宿墨、泼墨、重墨,淡墨之说。层层叠加,谓之积墨;水墨相破,谓之破墨,昨日之墨,谓之宿墨,水墨淋漓,为之泼墨。各有其用,善用为道。墨之无道,笼统一片,是为死墨。且浓中有淡,淡中有浓,刚中有柔,柔中有刚,是为活墨。
笔有笔道,墨有墨法。善用墨者,先后有序,干湿有法,虚实有道。阴阳有理,是谓活墨。拈墨有法,侧锋少拈,自有深浅。水墨交融,自有浓淡。变化飞动,气韵游物,巧得妙用,即得上乘之作。用墨有法,浓不可痴纯、淡不可模糊,湿不可浊,燥不可枯。须复杂变化,清润沉活。浓淡相宜,枯润相生。不可碎、弱、平、浊。墨有老嫩,老墨主骨韵,嫩墨主气韵,各得其用。墨色火候,亦为我用。
书通古今,画传天下。书画之道前有古人,后有来者。当以笔墨为根,乃入道法门。笔墨妙道,神采为上,神以形出、采以气出。神采者,必笔墨灵活,气贯连绵,顺逆往来,自在天然。笔墨语言、各有天机,分形立质,各有其妙。顺逆往来,自在天然。非日日勤修,笔耕墨种不可。
笔法千古不移,墨法随机应变。笔谓通神之物,墨乃神采之源。故求笔神墨韵,必以恭敬心宁神静气以求之。笔墨天机,求之在法、悟之在道,取之在理,修之在心。有笔有墨、是为高手。有心有道,是为高人。愿有缘者,以笔墨之因缘,修身达性,艺道双修,自有传世佳作,乃三生有幸是也。
提笔丹青戏毫端,
气韵游心养天缘。
画到情深无费笔,
会通百家万里天。
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