皴法，是表现山石、树木等物象结构、纹理、质感、体面Ⅱ向背关系的重要形式手段。尤其是描绘山石，皴洁一向被视为洁之大端。皴洁名目繁多、面目各异，具有较强的形式感和特殊的审美效应。这里仅谈一谈“北宗”山水中常用的皴法。
据古今画谱所示，山石的皴法达五女十种之多。就是同一种皴洁，也有多种变化，繁、简、工、写各不同。而且，有些皴洁之间界线模糊，不易分辨。有些皴洁可互相混用，有些皴法会产生一些似是而非的变化，这些都使初学者难于捕捉和把握。为了便于领会，我们根据诸种皴洁的形式规则、笔墨特点和构形方洁，将皴洁大致分以下几种：
(一)线皴类(见图一)，即以线形笔触组成的皴洁结构。其多为弧线形(如披麻皴、解索皴、荷叶皴、云头皴)，也有直线折转形(如折带皴、叠糕皴)和硬笔直线形(如长斧劈皴、乱柴皴)。弧线形皴洁为“南宗”山水中的主体皴法。
(二)面皴类(见图二)，即以较宽阔的笔触组成的皴洁结构，多呈块面形，如大斧劈皴、小斧劈皴、鬼面皴、拖泥带水皴、刮铁皴、马牙皴、直擦皴等。
(三)点皴类(见右上图)，即以点状的笔触组成的皴法结构。其名往往依据点的形态所给予人的形象联想而定，如雨点皴、钉头皴、芝麻皴、豆瓣皴、泥里拔钉皴等。亦有以创法者的姓氏定名者，如米芾所创的“落茄法”，又被称为“米点皴”。
此外，还有一些比匕较特殊的皴洁，有可硬性归于哪一类中，如傅抱石笔下的散锋团簇状皴洁结构及张大千晚年彩墨渗破结构。有的皴洁之间的关系微妙，稍加变化便能互相转化。如雨点皴略加放大便成豆瓣皴，雨点皴笔锋跳脱出尖即成钉头皴，小斧劈皴放阔即成大斧劈皴，拉长即成长斧劈皴，等等。那么，哪些皴法属于“北宗”山水的皴法范畴呢？这是我们需要弄清的首要问题。
面皴类、线皴中的硬笔直线形及点皴类中的部分皴洁(除米点皴、豆瓣皴之外)，都可纳“北宗”山水的皴法范畴之内。特别是斧劈皴，应视之为“北宗”山水的基本皴法。“北宗”山水中的许多皴洁都是从斧劈皴中脱化而来的，或是斧劈皴的变种。所有面皴类山石，皆可归入斧劈皴的系统之内。画好斧劈皴是掌握“北宗”山水画技法的至关重要的环节。
（责任编辑：王翔）
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(原文章信息：标题：北宗山石的画法_皴法_国画教学，作者：佚名，来源：全息网，来源地址：)
