首页> 详情

从城市记忆开启空间诗学，王明贤的北京城知识考古学

2021-09-30 |浏览:51274次

近期，王明贤艺术研究展“曲径通幽处：北京城市记忆知识考古学” 在北京前门东区西打磨厂街220号举办。本次展览是“打磨场城市发现2021”系列活动第二季，由“打磨场”主办，北京四合苑画廊（志达文化传媒）艺术空间承办，张海潮担任策展人，共展出当代艺术家、建筑与艺术史学者王明贤的艺术作品60件，从知识考古学的视觉呈现了王明贤对北京城市建筑发展的独特思考，全方位地展示了王明贤当代艺术的不同表现形式及创作理念。

“曲径通幽处：王明贤艺术研究展”现场

打磨厂街形成于明代，因石器打磨匠人、店铺云集于此而得名，与西河沿、鲜鱼口、大栅栏并称为“前门外四大商业街”，具有很高的历史文化价值。坐落在打磨厂街西段的“打磨场”是一个艺术、建筑、科技各领域跨界整合，合作实践“老胡同•新生活“的城市样本，打造艺术与科技、创意与产业碰撞的生发之地。

展览使用的打磨场220号由日本著名建筑师隈研吾担任修缮设计。建筑师考虑的是旧城再生与延续传统文脉的问题，初衷就是为了让此地成为北京前卫团队举办轻松创意活动的聚集地，为前门东区甚至整个城市注入新活力。王明贤艺术研究展正是通过当代艺术推动老北京胡同传统的赓续，同时营造出吸引众多观众参与、体验的新人文艺术环境。

打磨场220号院落

艺术家王明贤致辞

此次展览主要由四部分构成，通过自身对北京城市建筑变化的观察和感悟以及文献资料的研究，以知识考古学的方式，不连续性地用图文对北京城市建筑的发展历程进行回顾，试图揭示某种发现和拾回被总体历史观筛漏的北京城历史，进而为未来北京城市的发展寻求更为详尽的学术依托。

第一单元消逝的老北京城

瑞典学者喜仁龙（Osvald Sirén）在20世纪20年代初，实地考察了北京当时的城墙与城门，并于1924年在伦敦出版了《北京的城墙与城门》一书。正是书中北京城墙与城门建筑的美丽以及它们日后的消亡，深深地触动了王明贤的心灵，于是他将喜仁龙的语录打印到墙上以表示敬意，同时还展出消逝的城墙、大高玄殿等油画，大高玄殿是中国古建筑最为精彩的杰作，可惜在上世纪50年代被拆，艺术家搜集了大量的历史资料重新创作的油画，让人们清楚地看到大高玄殿的艺术风采。长长的围墙和展厅并不光是纯粹的艺术展区，还赋予了思想的表达和对文化历史的诉说。

第一部分“消逝的老北京城”展览现场

王明贤《失踪的老北京城——北京城门》130×90cm 布面油画 2016

王明贤《失踪的老北京城——景山、大高玄殿及牌楼》130×90cm 布面油画 2017

第二单元山水建筑

在胡同长长的围墙上，以三幅160×80cm的抽象山水油画为引子，展开了对北京城市记忆知识考古学的展示。此外，墙上还展示了一系列圆形山水油画，好似胡同墙上开了圆形窗户，令观者仿佛觉得古代文人画在移步景异的欣赏中幻化成窗外的山水。

更为引人注目的是展厅中的山水建筑，王明贤 “重写”范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》等艺术史上的“铭心绝品”，通过对宋代山水画的视觉再阐释，中国实验建筑师的新作与外国建筑大师的杰作引入到山水画中，作品时间、空间错置，却显得如此奇妙而又真实。在《宋代名画溪山行旅图+鸟巢》一画中，大山大水的全景构图，细致刻画的山石树木，多变的雨点皴法，表现了宋代山水画的雄浑意境，画中的奥运建筑鸟巢又与历史建立了一种新的叙事关系，反映了当代艺术的学术智慧。艺术家还将米芾、董其昌、八大山人的文人画山水用西方油画语言来表现，米点山水与点彩派的巧妙结合，能够在当代油画的渲染中再现传统水墨那神秘莫测的艺术美感与意境，也能驾驭当代抽象艺术的观念表达，展厅中的宋代的山水画中让历史与现代产生对话，为中国传统水墨融入当代科学视角的同时，还以新的艺术理念诉说着北京城另一轮回的沧海桑田。

第二单元“山水建筑”展览现场

王明贤笔下的经典山水与现代建筑

王明贤《会心处不在远——宋代名画渔父图+CCTV》200×88.5cm 布面油画 2018

第三单元 60年来出版物图片文献

文献资料既是北京城市的记忆也是艺术家本人六十多年的私人记忆，艺术家六十多年的时光中，小可至身边小景的记录、儿时的积木、大可达对时代的回应、出版的刊物等都融合在展览之中。福柯认为档案是那些可能被说出的东西的规律，而陈述一定要与某一对象的范围发生关系，为每一个可能的主体保留一个确定的位置。所以这部分文献并没有集中展示，而是被穿插于展览的某些特定部位。王明贤对北京最早的记忆是从1958年开始的，63年前，北京的外文出版社出版的画册发表了王明贤三岁时的画作，以及一封封来自北京的中国人民保卫儿童全国委员会的信件（通知王明贤画作送往国外展览），开始了艺术家幼年时对北京的向往和记忆。后来的研究资料有的被出版成册摆放在展厅，有的被编辑成8号字体密密麻麻地打印出来，让观者既有肉眼可见的感受，又有看不清、隐约幽深的朦胧感。这些文献既包含着画家对艺术史、建筑史的研究成果，也有对时代变革的积极回应，更夹杂着创作审美的转变与探索。

画家王明贤小时候

中国人民保卫儿童全国委员会的信件

第四单元小幅油画、水墨作品

贵宾室展出的小幅作品，风格更趋于随性洒脱，是画家大胆尝试另一类艺术融合的表现。其中的小幅油画表达着以库哈斯为代表的西方建筑对中国建筑的影响，以及以马克西莫夫为代表的苏联油画对中国油画的影响，他们的对比与冲突被巧妙糅进画家的作品之中。

而小幅水墨画则是对中国传统文人画的重新解读，将文人画进行解构与重组再用现代的色彩表现出来，如把米点山水与点彩派巧妙结合，八大山人的山水呈现现代派的色彩，大胆尝试着东方新表现主义的手法，也是画家心绪与情境的视觉表达，他试图通过这种融合，为当代艺术可能推进的方向和可能性问题提供讨论的平台。

展示在门洞中的小幅油画

贵宾室展出的小幅作品

王明贤《王蒙山水+CCTV 》105×80cm 布面油画 2020

王明贤《红色瑞鹤图》105×80cm 布面油画 2013

王明贤《以古为新1》60×60cm 布面油画 2019

来自于各界的专家学者们济济一堂，中国作家协会副主席张抗抗、北京设计协会会长宋蔚祖、中央美院建筑学院院长朱锫、清华大学建筑学院教授周榕、主办方打磨场城市文化创意社区联合创始人张彦及王明贤本人在开幕式上致辞，共同回顾并见证王明贤的艺术历程。

王明贤与众专家学者合影

【王明贤】王明贤是中国艺术研究院建筑与艺术史学者，中央美院高精尖创新中心自然建筑工作室首席专家。他是中国实验建筑的主要推动者，也是中国现代艺术运动的积极参与者。他参与的四个展览，一是1989年的中国现代艺术展，他是筹备委员会委员；二是1999年中国青年建筑师实验展，他是策展人； 2005年威尼斯双年展首个中国馆，他是策划团队成员；他也是2006年威尼斯建筑双年展首个中国馆的策展人。这些展览意义重大，甚至可以说改写了中国艺术史和中国建筑史。同时他又是一位艺术家，作品参加了成都三年展等一系列重要展览。他以艺术史的思维思考当下建筑界的问题，当代艺术实验与传统进行对话，开启了一个新的空间诗学。

（责任编辑：杜佳璐）

声明：文章版权归原作者所有，本文摘编仅作学习交流，非商业用途，所有文章都会注明来源，如有异议，请联系我们快速处理或删除，谢谢支持。

(原文章信息：标题：，作者：佚名，来源：hi艺术网，来源地址：http://www.hiart.cn/news/detail/356kpwp.html)

上一篇：乔治·康多过去的潮流逆行者，今天的潮流引领者

下一篇：拾萬空间沈瑞筠个展：开辟一块自留地

从城市记忆开启空间诗学，王明贤的北京城知识考古学

第一单元 消逝的老北京城

第二单元 山水建筑

第三单元 60年来出版物图片文献

第四单元 小幅油画、水墨作品

专题

第一单元消逝的老北京城

第二单元山水建筑

第四单元小幅油画、水墨作品