郭进拴|我的鳌头【四百三十】

      《一串带露的槐花》中，故乡少女用红头绳穿起串串槐花的情景，使我们自然联想到“更喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”的天籁之境。《玄色月》、《既望观月》中关于月满月亏的理悟，又有了苏东坡把酒问天和张若虚《春江花月夜》的喟叹。而《莹洁的家园》、《家的概念》、《自然着好》、《走出孤独》、《八月的感动》等等对于日常语言的使用，使曾经沧海后的平淡人生、冲和心态，达到表里如一的贯彻，读来平静而熨帖，顿生澄静虚缓之感。　

      　华歌曾多次讲：“每一个人都需要构筑一所精神家园，来安放和庇护孤独的灵魂。有人选择财富，有人选择功名，有人选择情爱，而我则选择了文学。”在红尘滚滚浊浪滔滔的现实生活中，在快餐文化流行、人文精神萎缩的文化环境中，作家这种耐得住寂寞而固守真善美理想高地的可贵精神和永远苦斗的不懈努力，不仅给读者带来了热爱生活、珍惜生命、追寻理想的召唤，而且这种精神本身就是一面昭示的旗帜，使读者为之肃然起敬。

         尤其是她的长篇小说《玉皇岭》以开放型的结构，通过对一个偏僻、闭塞而又无所不有的小山村及生活在这个村子里的十几户人家的描写，塑造了谭永阳、谭永定、潘石良、余永环、邱庆坤、彭富财、苏茂婷、苏茂奇、谭运金、榴花嫂等一群性格各异的人物形象，表现了特定历史条件下的家族之间、邻里之间、城乡之间观念的抵牾与碰撞，以及由此而引发出的道德、权力、金钱等一系列令人唏嘘的矛盾和冲突。这个村子里每个人不同的生活道路，命运遭际，喜怒哀乐；相互之间的是是非非，恩怨情仇，人性的善恶美…这是作家首次尝试长篇创作，她聪明地搭建了“玉皇岭”这个舞台，前前后后唱了三十余出“独角戏”——把一个长篇分解成数十个短篇，一篇讲述一个故事，一篇刻划一个人物。既可连缀成篇，亦可独立成章。

（责任编辑：王翔）

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