郭进拴|苏轼《次韵杨褒早春》鉴赏

## 一、原诗

> 穷巷凄凉苦未和，君家庭院得春多。
> 不辞瘦马冲残雪，来听佳人唱《踏莎》。
> 破恨径须烦曲蘖，增年谁复怨羲娥。
> 良辰乐事古难并，白发青衫我亦歌。
> 细雨郊园聊种菜，冷官门户可张罗。
> 放朝三日君恩重，睡美不知身在何。

## 二、解题与背景

**杨褒**，字子关，蜀人，嘉祐末为国子监直讲，治平年间曾通判颍州。据王辟之《渑水燕谈录》记载，此人好古博物，家虽贫，尤好书画奇玩充室中橐。家姬数人，布裙粝食，而歌舞绝妙。欧阳修曾赠诗云三脚木床坐调曲，说的便是杨褒虽贫而雅、家中歌舞精绝的情形。

**次韵**，即依次用对方原诗的韵字来和诗，又称步韵。这种形式束缚极大，而苏轼次韵之作甚多，却能舒卷自如、不露窘态，此诗即是一例。

关于此诗的创作时间，施元之旧注疑为过颍州时作；孔凡礼先生定为熙宁初在朝时作；马德富先生考订为**熙宁三年（1070）正月在京师作**，今多从此说。此时王安石变法初起，苏轼因持不同政见，在朝中处境日益冷落，诗中冷官青衫云云，正与这一境况相合。

## 三、逐联解析

### 首联：穷巷凄凉苦未和，君家庭院得春多

开篇以对举之法立起全篇格局。穷巷暗用《史记·陈平世家》家乃负郭穷巷，以弊席为门，然门外多有长者车辙之典，自谦居处僻陋、境遇寒素；苦未和谓阳和之气尚未降临，早春寒意犹存。而君家庭院得春多，说杨家春意独早，仿佛天公偏爱。一冷一暖、一枯一荣，既是对客观物候的写实，也暗含身世际遇的感慨，为下文蓄势。

### 颔联：不辞瘦马冲残雪，来听佳人唱《踏莎》

这是全诗最见性情的两句。诗人不顾残雪未消、春寒料峭，骑一匹瘦马也要赶往杨家，只为听一听佳人所唱的《踏莎行》。瘦马化用杜甫《瘦马行》意象，自带一份潦倒与执着；冲残雪三字，写活了那股不避艰辛、追慕美好的劲头。**在仕途失意的背景下，这份对歌乐之美的奔赴，正是苏轼以审美姿态对抗现实困顿的生动写照**。杨褒家贫而歌舞绝妙，苏东坡冒雪而来，所慕者非富贵荣华，而是寒素中犹能绽放的艺术光华——这本身就是一种精神上的认同与相惜。

### 颈联：破恨径须烦曲蘖，增年谁复怨羲娥

曲蘖即酒母，代指酒；羲娥指日御羲和与月神嫦娥，代指岁月。诗意说：要消解愁恨，直接的办法就是借酒；至于年岁又增，谁还去埋怨日月如流呢？**上句是东坡惯常的豁达——以酒释怀，看似消沉，实则是一种不与命运较劲的智慧；下句更进一层，连对时光流逝的怨尤也一并放下**。一个谁复怨，语气轻松而决绝，颇有也无风雨也无晴的雏形意味。

### 颈联下（五六句）：良辰乐事古难并，白发青衫我亦歌

良辰乐事语出谢灵运天下良辰美景，赏心乐事，四者难并。古人都说好事难以俱全，但苏轼偏要说：即便我已生白发、身着象征卑微官职的青衫，我也要放声歌唱。**我亦歌三字是全篇诗眼**——它不是强作欢颜，而是在承认人生缺憾（良辰乐事难并、白发青衫交加）之后，依然选择歌唱的主体精神。这与后来贬谪黄州时一蓑烟雨任平生的旷达一脉相承。

### 腹联（七八句）：细雨郊园聊种菜，冷官门户可张罗

视角从杨家歌席转回自身日常：细雨中在郊外园圃随便种些菜蔬，所任冷官门前冷落得可以张网捕雀。冷官用张籍年长身多病，独宜作冷官诗意；可张罗即门可罗雀，极写闲寂。**值得注意的是，这两句的语调并非自怨自艾，而有一种聊与可字带出的安之若素**：种菜是聊种，门冷是可张罗——仿佛门庭冷落反而成全了清静。从追慕歌舞的热闹，到安于种菜门冷的清寂，情绪的转换自然而不突兀，正是苏轼随物赋形心理弹性的体现。

### 尾联：放朝三日君恩重，睡美不知身在何

放朝即免于上朝，是朝廷的恩假。因放朝三日，诗人得以酣眠，美梦中竟不知自己身在何处。睡美语本杜甫睡美不知钟鼓传，此处却翻出自我调侃的意味：所谓君恩重，表面是感恩，骨子里何尝不是对冷官闲职的淡淡自嘲？**但妙在苏轼把它写得毫无怨气，反而有几分可爱的自得——既然无事可做，索性把放朝当作天赐的酣眠之机。** 结句以梦收束，虚实之间，把全诗的沧桑感化入一片混沌澄明，余味悠长。

## 四、艺术特色总评

**其一，对比结构，张力自生。** 首联穷巷与庭院、冷与暖相对，腹联门庭冷落与放朝酣眠相续，颔联的热烈奔赴与颈联的豁达自宽相衬，全诗在冷暖、动静、得失之间往复摆动，情感层次丰富而不平板。

**其二，用典如盐入水，不着痕迹。** 陈平穷巷、杜甫瘦马与睡美、谢灵运四难并、张籍冷官、白居易冲雪等典故，密集却不显堆砌，皆经苏轼性情融化，读来只觉贴切自然。

**其三，次韵而能挥洒自如。** 全诗押和、多、莎、娥、歌、罗、何七韵，韵脚受制于人，却无一句勉强凑韵之感，可见其才力之雄。

**其四，也是最重要的——诗中有人。** 这首诗的动人处，不在于写景的精工，而在于一个活生生的苏东坡立于纸上：他官卑职冷、两鬓添霜，却肯为听一曲歌冒雪骑瘦马而来；他知道良辰乐事古难并，却偏说我亦歌；他被朝廷冷落，却把放朝当作美睡的理由。**这种知其不可而乐之的姿态，正是苏轼一生苦难与旷达交织的人格底色**。此时他尚未经历乌台诗案的大起大落，但这种以审美与幽默化解现实困顿的精神基因，已在这首早春之作中悄然萌发。

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**参考文献**：《苏东坡全集》《东坡先生编年诗》（施元之注、查慎行补注）、王辟之《渑水燕谈录》、马德富《苏轼诗集编年考》等。

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