“瓢”？“瓷”？共话设计
用瓷来对话“瓢”
态度：观察生活
尽管建筑形式相对抽象，建筑设计的基础是对生活的理解。于是在餐具设计开始时，我们也对生活中的器皿进行观察。我本人在北京出生长大，对北方的锅碗瓢盆尤为熟悉。其中瓢最为特殊。葫芦一劈两半掏空就是瓢。概念清晰，操作简单，非常智慧。瓢是从自然转化为人工的，形式上当然不是抽象的。瓢来源于民间，也可以说没有经过设计，具有强烈的地方性。 这是瓢另一个使我们感兴趣的原因。
组合的样式
安静而惬意的设计
瓢的材料是植物的果实，是手工业时代的产物。瓢是无法在当代的设计文化，工业生产方式以及进餐习俗的语境中复制的。我们引入餐具设计的，是切葫芦的概念。设想对若干个单球和双球的葫芦进行角度不同的切割，便产生了一系列大大小小形状各异的碗碟。我们为餐具设计了存放架：餐具不用时，又可恢复葫芦原来的形状。因此，切葫芦的概念是看得到的。概念一定要在场，这也是我们在作建筑设计时的宗旨。
材料：感性判断
建筑师职业性的对材料敏感对产品最终的质量也起了重要作用，尽管我们选择材料的起点仍是理性的。我们选定了精细的骨瓷，是想完成从手工到工业，从农村到城市，从传统到当代，从粗犷到细致的一系列转化。瓷器是从瓢演化过来，但已不是瓢，瓷器的变化是规律的，形状是准确的，因此具有可重复性。骨瓷的细腻使设计并不停留在概念上，而构成物质的现实，需要通过观看，触摸，使用去认识它。和建筑设计一样，经过反复修改，上述的三“者”促成了瓢碗瓢盆。
不规则的重复感觉
盛食物所用的“瓢”
