青瓷的魅力

———西安交通大学家长清华大学美术学院副教授

摘要：莫名地喜欢青瓷，也许因了这份宁静，也许想挑战烈焰后的莹润。基于青瓷创作中的个人感悟，涉及造型、烧成、心境，试读中国现代陶瓷创作的继承、发展、创新。

关键词：青瓷；魅力；秀润离悲；心境

青瓷的魅力，在于秀、润、离、悲。

秀：多半因素在于陶瓷的造型。青瓷的造型不求华丽，而是以简洁明快、自然灵秀的形式特征，简淡、玄远的神韵和气质，带给人们朴素隽秀的审美感受和清逸脱俗的遐想。陶瓷造型是运用一定工艺材料和采用相应的工艺技术制作而成的，具有非常明确的科学技术特征，是艺术与科学的结合。关于陶瓷造型，杨永善先生的著作《陶瓷造型艺术》，以陶瓷艺术设计领域关于造型方面的基础理论构建为主要内容，从深入认识陶瓷造型艺术的属性与特征为基本点，正确认识和理解陶瓷造型的形式特征和文化内涵。其基本理论的构建是建立在造型实践的基础上，对陶瓷造型艺术的本质特征的认识是明确而深入的，对造型构成要素和方法的研究是自成体系，符合陶瓷造型的特殊规律和形式特征。另外还总结和解析了传统陶瓷造型方法，吸收了构成学的原理以及几何作图等多种方法，丰富了陶瓷造型方法。陶瓷从业者，能够主动吸取《陶瓷造型艺术》的营养，便是捷径。

润：因为了师承，常会不断缺失。中国古代手艺人的局限性和师傅带徒弟这种传授方式，是他们把情感体悟的智慧，经验积淀的方法，视为命根子，或只可意会、不可言传的“机巧”，秘而不宣，藏而不露。青瓷的润，在于作品放在一起的比较，不管是大师作品，还是新锐探索，放在一起，便一目了然。其实，不管大师还是新锐，能够掌握烧成技艺的，又有几人？师傅教会了徒弟，在每窑高成本的压力之下，又有几个徒弟敢尝试自我？青瓷的润而不够润，我想必是源于此。以前，朋友圈中看到有素烧都会陶瓷炸裂，我真的不解，后来想想，也便释然。我说几点：作品素烧，主要是为了增加强度，可以顺利完成施釉。所以，素烧不必急，在于慢火烘烧。试想，火急了，犹如水渠断流，坯体内部的水汽憋住了，便常会炸裂。一切皆有生命，如何慢慢地使水汽绵延不绝，这是素烧的根本。本烧，有两点，一是在980^。c左右充分氧化，若氧化充分了，后期出现棕眼或针孔的现象便少了；二是，大家误解为还原便是喷出火苗20cm左右，其实，当看到火苗喷出的时候，便已超过强还原了。想想我们的中学化学知识，还原的主要成分是co（一氧化碳），一氧化碳是无色无味的，正确的还原气氛，烈焰喷出，是高温气体的形成，倒不是拘泥于看见火苗，若真正明白了一氧化碳的无色无味，便考虑明白了如何调整闸板、风门、煤气压力。青瓷的润，便在前方。

离：青瓷的巅峰，在于宋，离我们很远。现代青瓷的代表之一，在于龙泉的探索。龙泉，隐于浙江省西南部浙闽赣边境，境内层峦叠嶂，溪流纵横。有石有木，易有瓷，龙泉凭瓷而生辉。远吗？不远；远吗？真远。

悲：弘一法师自谓“朽人之字所示者：平淡、恬静、冲逸之致也。”其实，一切在于悲悯，悲悯一切的生存，不论生存的所谓生命，还是所谓的无生命，都是我们体现悲悯之处。一花一木，沧海桑田，目之所及，皆为我生。人生便是苦海自度，悲悯, 或许是哲人以大智大慧的胸怀来怜悯同情苦海中的世人。如陶瓷拉坯，开始拉坯前一定要将泥柱起起落落至少三次，这一点非常有趣，其中蕴含了无穷的人生哲理！几个起落间，虽然外表看起来无甚变化，还是那块泥巴，只有自己知道，内里已经变得有多少不同，它变得更坚韧，更纯粹，能够禁得起更多的揉捏，能够走得更远。人性也是如此，需要反复的锤炼，灵魂才会变得更有价值，气场才会日渐充盈，能够辐射身边的人，体悟“为人民服务”的内涵。拉坯可以使人万念放下，归于平静，心如止水的同时坚决果敢。为人，心境随时不稳定。有的时候过于在意他人的看法，使人变得不够自信，从而影响成长。如揉泥，若过于在意旁人的看法，就容易让不纯粹的“气”趁虚而入，如何养足养正自己的“气”，是我们有待提高的人生必修课。人生多起落，磨练个性，充盈气场。

感悟如上，与同人共度。

参考文献：

[1] 杨永善.《陶瓷造型艺术》.1版.北京：高等教育出版社. 2004年.

         [2] 孙少芝.弘一大师——李叔同的艺术生涯.音乐学习与研究，1979，01：11-16.