【四百八十九】郭进拴|报告文学的春天来到了——河南省报告文学学会平顶山分会成立10周年工作回顾

        近日，《中华英才》《中国作家库》《奔流文学网》《今日头条》《网易号》《搜狐号》《个人图书馆》《腾讯号》《顶端号》等相继发表了朱学军的长篇报告文学《中国中原，出了眼智慧欢笑的文学泉》，现全文连载如下：

       朱学军长篇报告文学《中国中原，出了眼智慧欢笑的文学泉》【十二】

       次要人物法，即以材料中的次要人物为线索将所要写的材料贯穿在一起，组成完整的结构。次要人物以旁观者的身份出现于主人公旁边，为突出其形象创造了优越的语言环境。如：我那时候会唱样板戏，常常跟着收音机边听边唱。全村只要一开会，我就唱样板戏，小芳就张着嘴听;开会时我坐哪，小芳的眼就跟到哪;一散会，眼瞅着我不见了，她还在一直张望。我们村旁有一条小路，小芳好走这条小路，走着四下瞅，看能不能碰见我。一次突然听见“这个小妮，你是看啥哩?”只顾看，却一头撞到了我身上。小芳脸一红，跑了。当晚小芳做了个梦，梦里我教她唱样板戏;我唱一句，她学一句;一直学到天亮，小芳心里真高兴。小芳做梦都想见我，这都是小芳后来告诉我的。小芳一进宣传队见了我是一句一个“哥”，不笑不说话。我说：“这小妮嘴还怪甜哩。”一天小芳说：“拴子哥，俺娘喊你吃饺子哩。”一听说吃饺子?我跟着小芳就走了。饺子就是好吃，小芳下一碗，我吃一碗，吃了两碗，我不敢吃了，再吃就都吃完了。我叫小芳吃，小芳说：“哥，你吃吧，你吃比俺吃值。”唱着样板戏，吃着饺子，耳边还有人哥长哥短地叫着，我心里别提多高兴了。(《村里有个姑娘叫小芳》)

  人物法增强了他的作品素材的凝聚力，增强了他的作品在人们心目中的记忆力，增强了他的作品在社会上的影响力!

  物件法，即用物品、东西或象征物作为组织情节、粘结内容的重要线索，将材料贯穿在一起，布局为完整的结构。

  农具法，即运用农业生产中所用的一种农具作为线索，联结情节，结构为整体。如：故乡的老水车旁，有一间老木屋，老木屋里住着一位老爷爷，老爷爷每天都看着老水车，老水车和爷爷一起变老，老水车的转悠声中，老爷爷的鬓角又增添了几丝白发。故乡的老水车，是岁月诗在故乡的田野里转悠着一首乡村人间的美丽诗篇……故乡的老水车转悠着、转悠着、转悠着，一位老爷爷每天都坐在水车下，看着田野里的庄稼又该丰收了，老爷爷笑了，笑弯了眉毛，笑开了皱纹，也笑醉了故乡……(《窑湾的水车》)

  象征物法，即运用表现某种特别意义的物品贯穿文中所用材料，布局成具有文学氛围的结构。如：我们都急不可耐地向槐花树跑去，用扎在长长的竹竿上的小铁钩将一枝花朵繁茂的小树枝折下来，捋下一把放进嘴里，一丝甜蜜溢出嘴角，脸上洋溢着幸福的笑容。……如果人可以选择不长大，我愿永远停留在童年，一棵槐花树，简单的幸福。……槐花之美，不仅在于她的繁盛，她的洁白，她的清香，更美的是在于她的食用价值，如果做一个大胆的臆测，窃以为槐花在那物质匮乏的年代，走入过无数个家庭的食谱，有意无意地维系了无数个饥饿生命的延续，至少在北方的广阔土地上，仍然会有千千万万的人会时时想起槐花麦饭的香甜来，这无疑是槐花独有的一种大美。小美美在境，大美关乎命，她花谁可与之比拟?(《槐花香》)

（责任编辑：王翔）

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