郭进拴| 苏东坡《次韵柳子玉见寄》鉴赏

原诗

次韵柳子玉见寄

薄雷轻雨晓晴初，

陌上春泥未溅裾。
行乐及时虽有酒，

出门无侣漫看书。
遥知寒食催归骑，

定把鸱夷载后车。
他日见邀须强起，

不应辞病似相如。

 一、作者与背景

       柳子玉名瑾，字子玉，工诗善书，与苏轼交游甚欢，两家又为姻亲——柳子玉之子柳仲远娶苏轼伯父苏涣之女。苏轼、苏辙兄弟皆与其有唱和，苏辙亦有次韵之作。

此诗约作于治平三年（1066）春，时苏轼在汴京任直史馆。“见寄”意为友人先寄诗来，苏轼依原韵次第酬答。此时苏轼夫人王弗已于前一年病逝，诗中那份“出门无侣”的孤寂，并非泛泛之语。

二、逐联赏析

首联：“薄雷轻雨晓晴初，陌上春泥未溅裾。”

以春景起笔，清新明快。清晨微雷滚动、细雨轻洒，旋即放晴；田间小路上春泥尚软，还未曾溅湿衣襟。十个字写出早春晨光中雨霁泥香的情境。“未溅裾”一语双关：既是写春泥未干、道路未泥泞，也暗含自己尚未出门远行，为下联的“出门无侣”埋下伏笔。起笔不落俗套，以“薄”“轻”二字写出春雷春雨的轻柔特质。

颔联：“行乐及时虽有酒，出门无侣漫看书。”

对仗工稳，情感一转。“及时行乐”本是快事，诗人却用“虽”字一折——酒是有的，可无人共饮；“出门”本为遣兴，却因“无侣”只能漫无目的地翻看书卷。一个“漫”字，点出百无聊赖、心不在焉的神态。表面写闲适，实则字里行间透出淡淡的孤独与寂寥。这是以“乐”写“哀”，以“闲”写“寂”的笔法。

颈联：“遥知寒食催归骑，定把鸱夷载后车。”

由己及人，笔锋转向遥想友人。寒食节在清明前一两天，是游子归乡的时节。诗人遥想柳子玉在寒食节时定被归期催促，骑马归来，而随从的车后一定载满了酒。“鸱夷”本为皮制的口袋，此处代指盛酒的革囊；“后车”即随从之车。这一联不仅想象友人载酒而归的情景，更以“载酒”暗中呼应上联的“有酒”——自己的酒正因无侣而饮之无味，友人归来则酒便有了意义。一己之寂与对友人归来之盼，形成巧妙勾连。

尾联：“他日见邀须强起，不应辞病似相如。”

以亲切口吻作结，且用典而不隔。司马相如晚年称病闲居，辞谢交游；苏轼反用此典说：日后你若邀我，我必定强打精神起身赴约，绝不会像司马相如那样托病推辞。“强起”二字尤见情真——即便身体不佳、精神不振，也愿为友人勉力前往。语气诙谐而笃定，将全诗的情感推向高潮，收束得既轻快又深情。

 三、艺术特色

其一，章法严谨，层层勾连。 全诗由眼前春景入笔，次写自身孤寂，再遥想友人归来，终以相约之语收束。四联之间，“酒”字贯穿（有酒—载酒—共饮），由景而情、由己及人、由眼前及未来，脉络清晰而流转自然。

其二，以乐景衬哀情，以闲笔写深情。春雨初霁本是赏心乐事，诗人却因无侣而意兴阑珊；看书本是雅事，着一“漫”字便成消遣寂寥。这种反衬使孤独之感不直露而更深婉。

其三，用典贴切而不晦涩。 “鸱夷”代酒，“相如”比病，皆信手拈来，既见学养，又不妨碍诗意畅达。特别是尾联反用司马相如之典，化典为谐，别具东坡式的风趣与真率。

其四，语言质朴，情感真挚。 全诗无一奇字僻典，明白如话，却在平淡的叙述中蕴含着对友人的深切思念与对相聚的热切期待，正合东坡“平淡之中见山高水深”的诗学追求。

 四、主旨

这首诗名为酬答，实为寄怀。透过春雨初霁的清新画面与“有酒无侣”的淡淡寂寥，诗人将对友人柳子玉的思念、对其归来的想象、对日后相聚的承诺层层铺展，最终落在一个朴素而动人的约定上——“他日见邀须强起”。全诗不着一“思”字而思念自见，不着一“情”字而情谊深厚，是苏轼早期酬赠诗中平淡真挚、章法圆熟的代表作。

（责任编辑：本站编辑）

声明：文章所有文字、图片和音视频资料，版权均属本网站所有。凡经本网协议授权的媒体、网站，在使用时必须注明“稿件来源：本网站”。