郭进拴| 苏轼《出颍口初见淮山是日至寿州》赏析

 一、作品原文

出颍口初见淮山是日至寿州

我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
平淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。

 二、创作背景

          这首诗作于宋神宗熙宁四年（1071）。当时苏轼因与王安石变法政见不合，又遭谢景温诬告，不屑自辩，遂力求外放，以太常博士直史馆身份出任杭州通判。同年七月出汴京，沿蔡河、颍水舟行东南，经陈州与弟弟苏辙相聚，又在颍州拜会已退休的恩师欧阳修，盘桓月余；十月出颍口入淮水，东行至寿州，此诗即作于途中。题目中“颍口”即颍水入淮之处，“淮山”指硖石山、肥陵山、紫金山一带山峦。

值得注意的是，这次离京并非风光赴任，而是政治上被排斥、遭诬陷后的外放，全诗便笼罩在这一层“贤人去国”的怅惘情绪之中。

 三、逐联赏析

首联：我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。

     “我行日夜向江海”实写由汴京赴杭州的行程，言外却大有深意。王文诰评曰：“此极沉痛语，浅人自不知耳。”“日夜向江海”即《古诗十九首》“相去日以远”之意——一天天远离汴都，暗示了对朝廷的依恋与被谗外放的愤懑。诗题作“出颍口初见淮山”，可知此前一路水面狭窄，所见无非枫叶芦花的瑟瑟秋意；从出都到颍口整整走了将近一个秋天，“枫叶芦花秋兴长”正是对这一行程的形象概括，也暗合了诗人苍凉的心境。

颔联：平淮忽迷天远近，青山久与船低昂。

这是全诗的警策，也是东坡自己最得意的句子。诗人沿蔡河、颍水行来，水面狭窄、情趣单调；一出颍口，面对水天相接的广阔长淮，顿觉耳目一新、精神一振。“忽迷”二字正写出这种情景交融的新异之感——天与水浑茫一片，分不清远近。而两岸青山连绵起伏，舟行水上随波起落，人坐在船中感觉不到船的颠簸，只觉得两岸青山忽上忽下、时高时低。“久与”二字尤妙，既写出“波平风软”下船行的平稳悠长，又曲折暗示了诗人去国时“行道迟迟，中心有违”的惘惘不安。

纯用白描，不着一字生僻，却把难言之景、不尽之情写得鲜明新颖，正是东坡“求物之妙”“了然于口与手”的典范。二十三年后他被贬南迁至虔州时，还纵笔自书此诗，并题“烟雨凄然，颇有当年气象”，足见其钟爱；后来《李思训画长江绝岛图》中“沙平风软望不到，孤山久与船低昂”，更是直接化用本诗第四、第七句。

颈联：寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。

此联振笔直书，粗笔浓抹，一气流转，几乎让人忘记其中还有对仗。寿州的白石塔已经遥遥在望，但要真正到达，还得绕过前面那一带长满黄茅的山冈。“已见”与“未转”相对，再一次突出了“波平风软”之下行船的舒缓，也暗含可望而尚未即的期待。白石塔是固定之物，历久犹存，而人事却已变迁，字里行间隐有物是人非的感慨。

尾联：波平风软望不到，故人久立烟苍茫。

“波平风软”四字总束中间两联的景物描写，“望不到”三字则引出抒情的收束。不说自己急于到寿州与故人相见，反说寿州的故人久立烟波之中翘首相望，从对面落笔，曲折而有味。结合东坡后来题记可知，至寿州之日正有小雨，“烟苍茫”三字写的正是那“烟雨凄然”的气象。烟波迷茫，既是眼前实景，也象征着前途的渺茫难测与去国怀人的怅惘，景与情至此浑然一体。

 四、艺术特色

1. 以实写虚，情景浑融：诗人把内心的怅惘、迷茫、依恋，不着痕迹地化入旅途所见——枫叶芦花、平淮迷天、青山低昂、烟雨苍茫，几乎不直接言情而情自深。

2. 白描手法，自然天成：全诗无一冷僻典故，无一生僻字眼，如“忽迷”“久与”“已见”“未转”等，冲口而出却准确传神。正如赵翼《瓯北诗话》所评：“东坡大气旋转，不屑屑于句法字法别求新奇，而笔力行到，自成创格。”

3. 章法严谨，首尾呼应：起句定下“去国”的沉痛基调，中四句是题目的正面文字、着力写“波平风软”的旅途感受，尾联以“望不到”挽合、以“故人久立烟苍茫”的抒情作结，层层递进，浑然一体。

4. 对仗流转，不板不滞：中二联对仗工整却流转自如，尤其颔联流水般的对偶，读来不觉其工而自工。

        这首诗是苏轼三十六岁时的作品，既见其早期诗风的高华超迈，也见其面对政治挫折时寓沉痛于旷达、寄深情于景物的独特气度，是苏轼七律中的名篇。

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