瓷器釉中气泡为什么会死亡?这和瓷器烧制成型以后的使用、流传和保存状态有密切关系。

　　通过对瓷器气泡的仔细观察，我们不难发现，通常情况下，瓷器釉中的气泡，有大中小之分。它们主要受到釉层厚度的制约。一般来说，釉层厚，气泡就大。釉层薄，气泡就小。而那些自然死亡的气泡顶部，都是接近釉面的大气泡。被釉面开片片线穿越而死亡的气泡，则大中小都有。

　　自然辩证法认为，物质总是处于运动和变化状态之中。这种运动和变化，同时受到自身因素和外部因素两方面的影响。用矿物质烧制而成的瓷器也不例外。
　　刚刚烧造成器的新器，釉面矿物质分子和水分子处于活跃期。活跃分子活动产生的能量，聚集在釉面会发出一种很刺眼的光。这就是人们所说的“贼光”或“浮光”。常听人说某件器物火气太重。这个“火气”指的就是这种“贼光”。

　　随着时间的推移，新器釉面活跃的分子逐渐逃逸，带走了部分能量，釉面的分子结构也完成了新的组合，由烧造成器时的活跃状态变为稳定状态，新器也就变成了老器。这是内因的作用的结果。

　　瓷器被陈设在厅堂，受到温柔阳光的照射和如丝轻风的吹拂，还被人类抚摸，他物擦拭。这些自然和人为因素，使接近釉面的大气泡顶部逐渐被磨破，原来处于真空状态的气泡顶部，出现了肉眼难以观察到的小洞，进而扩展成“一”字形或“十”字形线条状破口。气泡产生“漏气”现象。空气带着尘埃进入气泡，悬浮在空中。这时，原来晶亮的气泡变色混浊起来。釉面原本很“贼”的“光”逐步减弱。进入雨季，干燥的空气被湿润，体积原本很细微，很轻的尘埃也被润湿。悬浮的空气再也无力承受尘埃的重量，它们坠落到气泡底部沉积下来。于是，浑浊的气泡被生活尘埃“染”成黄色、赭红色、灰色或黑褐色。这便是外力作用的结果。

　　这时候，气泡已经完成了死亡的初始阶段。

　　随着时间的进一步推移，气泡顶部的“一”字形、“十”字形条线破口逐步扩展为圆形大空，如顶部开窗的穹窿形蒙古包。古瓷便完成了气泡死亡的中级阶段。

据资料披露和笔者观察，“大清乾隆年制”款的单色釉鹿头尊的釉中已经出现死亡气泡。

　　明代款的瓷器中，有死亡气泡的古瓷器比较普遍。笔者收藏的“大明宣德年制”款青花五彩莲池鸳鸯碗、“大明宣德年制”青花豆、“大明宣德年制”青花龙纹十棱洗、“大明成化年制”斗彩鸡缸杯、大明成化年制斗彩“天”字罐、“大明万历年制”五彩罐，宋代景德镇湖田窑青白瓷碗、壶，宋代早期越窑青瓷执壶、罐、唐代鲁山花瓷拍鼓等等，釉中都有了死亡气泡。
 
　　釉中气泡死亡是基本规律

　　观察这些古瓷釉中死亡气泡的分布和分析它们的变化，可以得到气泡死亡和瓷器年代关系的基本规律:
　　(1)年代越久远，釉中死亡气泡的分布越多、越密集;
　　(2)年代越久远，死亡气泡顶部破裂出现“一”字形或“十”字形线条的越多。
　　(3)元青花和元代釉里红瓷器中的死亡气泡，不是以气泡破裂的形式出现，而是在釉中出现一些白色的棉絮状结晶斑。它们夹杂在釉中气泡群里，象天空中的云团一般，呈自然分布状态。
元青花孔雀穿牡丹纹六棱罐和它釉中微观白色棉状死亡气泡群
　　(4)宋代以上古瓷的死亡气泡，基本上已经破裂为一个个圆形坑洞，坑内还沉积着很多生活垃圾。
　　(5)并非所有古瓷都有死亡气泡。

　　龙泉青瓷釉中很少死亡气泡。这可能与龙泉青瓷胎料较粗和采用多次上釉工艺，包裹在胎体上的釉层粘度很高而且很厚有关。

　　一些釉面很温润、底部露胎处明显老化的瓷器，却很少有死亡气泡。究其原因，我以为可能和它们长期被掩埋在密闭的环境中，没有得到充足的阳光照射和流动空气的抚摸，自然老化速度缓慢有关。